“大伊万”（Big?Ivan）是目前世界上引爆过的当量最大的核弹（氢弹），其爆炸威力约为5000万吨TNT当量。
设计当量一亿吨，为了保险起见减少到一半。
威力：
这是资料中记载的一段文字，从一个很小的局部描述了这场爆炸的惨状：“就在那道映亮了天地的白色光芒中，在爆炸地点，厚3米、直径为15-20公里3米多厚的冰块被融化，躲在200公里之外地下室里的试验人员顿感地球末日的来临，有的经不起这强烈的刺激而神经失常。为试验而放在爆区内的坦克被炸得七扭八歪，建筑早已荡然无存。爆区内做试验的动物，总数达?15000头，当时还活着的寥寥无几，大批死亡的动物连皮毛都找不见了。特别是在试验人员地下掩体之外的那几个大铁笼子里的一些猩猩们，脑浆飞溅，肝肠涂地的惨状，让人不忍卒睹。这是核试验史上动物死亡最多、最惨烈的一次。?
核爆炸后，4000公里内的飞机、导弹、雷达、通讯等设备全部受到不同程度的影响。据称，这枚氢弹空爆后，苏军整个通讯失去联系的时间长达一个多小时。城门失火，殃及池鱼。这次空爆，美军也莫名其妙地遭了殃。因为方圆4000公里范围内的飞机、雷达和通讯等电子系统受到轻重不等的冲击。首当其冲的是最靠近苏联国土的阿拉斯加和格陵兰岛，美军驻阿拉斯加和格陵兰岛上的北美防空司令部的电子系统大都受损，雷达无法操作，通讯中断。
大家为什么喜欢看怪兽类**？
可能是因为，建国后，动物不能成精了；也可能是中国人什么妖魔鬼怪都不怕的，看看怪兽，改变一下自己舒适的状态，寻求新鲜感与刺激。
当大银幕上演着一幕幕血肉横飞的场景，城市街头的一片狼籍，怪兽们的耀武扬威，观众们仿佛经历了一场从未有过的紧张刺激的冒险。但怪兽**的魅力却绝不仅仅止于一些表面而肤浅的特效场景当中。
观众能够从**里感受到一种对于现代世界的普遍的不安感和危机感。这些怪兽**里所要传达的共同主题，往往能够让当下很多观众产生共鸣和思考。
只要细心观察，我们就会发现，在当代怪兽**里的种种怪兽们，多半都是因为 科技 失控而最终诞生的，无论是《狂暴巨兽》里因为药物而产生变异的猩猩乔治，还是环境污染造成变异的《汉江怪物》，或者是提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，抑或是因为核武器而被唤醒的《哥斯拉》。这集中反映了人们对 科技 失控的焦虑感。二战以后，第三次工业革命彻底爆发， 科技 进化的程度远超普通人的想象，核辐射、克隆转基因、环境污染，种种 科技 可能导致的危机都成了人们眼中危险的符号。
怪兽**往往不吝于在**里展示人们掌握 科技 力量后的狂妄和傲慢，即便是面对凶恶异常的怪兽，在人类群体当中也总有那么一些自以为是的个体，因为高估了自身力量而导致更加恶劣的后果，或者命丧怪兽之口。
在怪兽**里，最初造福人类的 科技 ，却全都变成了导致人类灾难的罪魁祸首。“ 科技 是一把双刃剑”，怪兽**里的种种情节往往印证着这句话，当人们正享受着 科技 进步所带来的种种福利时，也许下一步就可能遭受灭顶之灾。
这或许是一种过于消极的判断，但却非常直接的反映了当代人在面对高 科技 时的矛盾而复杂的心态。
对于 科技 失控的焦虑感，只是观众们执着于怪兽**的原因之一。对于巨兽的恐惧，对于力量的崇拜，同样是人们喜爱怪兽**的重要原因。
无论是《金刚》《哥斯拉》，还是《侏罗纪公园》《巨齿鲨》，这些现实世界并不存在的生物们往往会让观众们展开更多的想象，对于未知世界的 探索 ，对于未知巨兽的好奇，对于巨兽破坏力的猜测，都成了**观众走进**院的动力之一。与此同时，人们对于怪兽**的喜受，也可能源于人类 社会 进化过程里，刻在人类骨子里的热衷挑战的勇士基因。人类的进化就是与自然的斗争过程，远古人类也正是从与蛮荒巨兽们的竞争之中杀出，最终创造了现代文明。怪兽**里，人类与巨兽的对抗，或者逃亡，都在试图传达一个要旨，尽管怪兽力量强大，但人类的命运终究还是牢牢掌握自己的手中。
所以在大多数人类与怪兽对抗的**里，多半是以人类的胜利而宣告结局。
事实上，现代观众对于怪兽的喜爱，并不是什么新鲜事儿。只要随便翻翻各个文明的 历史 和文字记载，就会发现，有关早期神话时代的故事里，从来不乏怪兽的身影，它们的故事早就被人们口耳相传。
从《山海经》到希腊神话，从《圣经》到北欧神话，野史和传说，志怪小说和魔法故事，种种怪兽形象通过文字和绘画等方式保留到现在，今天银幕上的不少怪兽，甚至都可以在这些文字和绘画里找到对应的原型。
随着现代3D**拍摄技术的发展和普及，怪兽们在**的力量碰撞、厮杀，奇形怪状的身躯，人们更加轻而易举地体验到这种真实而令人心跳加速带来的观影快感。肾上腺素飙升的博斗画面，和前所未有的特效制作，不正是不少观众对于怪兽**趋之若鹜的原因吗？
我觉得1.怪兽，这个应该是广大80、90后的童年回忆和童年阴影吧？现在消费的主力军就是80后和90后。导演们多少是抓住了这点。
2.很多怪兽**，在60.70年代拍的时候就已经有了不错的收视，不过那会的特效有点差，五毛都不到。现在拿起来翻拍或者延续，加上现在的特效水平，收视率会不错哦。
3.怪兽让人眼前一亮，不会审美疲劳。厌倦了中规中矩的人物设计，剧情，怪兽这个丑陋，惊悚的形象可以刺激人们的视觉感官。
4.满足广大观众的好奇心。
初识怪兽，是在小时候，那时喜欢看奥特曼打小怪兽，觉得打怪兽的那种场面很英勇，所以喜欢看。不知道其他的小孩是不是这样。
现在，就我个人而言，对于怪兽类的**，不算喜欢，也不算排斥。
例如《哥斯拉》，这只巨型怪兽具有强大的破坏能力，各国联合展开“帝王计划”，研究消灭怪兽的方法。人类运用武器，运用智慧，与怪兽斗智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感兴趣的朋友可以去看一下。
怪兽不仅有着丑陋特别的外形，还有着奇特的功能，尤其是那些被赋予亦正亦邪的人性的那些怪兽，会激发我们很多观众的好奇心、同情心等。
比如说《美女与野兽》，里面的那个怪兽就是具有人的思维和特征，女主角对其产生好感、同情、宽容。观众也会同情那个怪兽悲催的命运。
怪兽的奇特，场面往往惊心动魄，很大的视觉冲击。人们喜欢那种刺激的感觉，追求独特的个性。另外，在危险、死亡和恐惧中，还能激发崇高的精神体验。
“存在即有理”，怪兽**的风靡是正当其时。
随着CG（计算机动画）技术越来越先进，**中临场感更强，画面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪兽更加真实，观众观影体验更佳，观众移情于主人公，身临其境感更强。
统治大陆的恐龙灭绝了，人们只能从一些专家分析，化石还原来想像侏罗纪时代的世界模样。而怪兽**《侏罗纪公园》的出现将恐龙生动形象的展现出来，使得观众脑中恐龙的幻想变得形象具体，满足了观众心中对恐龙幻想，高票房就水到渠成。
无聊的生活让人麻木，工作的压力使人烦躁，然而却不能改变现状，于是人们寻求精神的放松，渴望强烈的感官刺激。一部怪兽**让观众或恐惧，或惊吓，或紧张……可以短暂的享受精神的放空，缓解紧绷的神经。
怪兽**和灾难**一样，人命如草芥，倏忽即逝，人生无常，以致于斯。珍惜生命，热爱生活。
博仔晓**，分享最真实的观影体验。
怪兽**有很多，都是以科幻和大片的形式出现，出于人们对两者的期待，而产生了好奇心理。
大部分的导演们，都是以人类破了地球的自然环境，而产生了怪兽为题材。以此来告诉人们爱护我们的地球。在**里，他们把怪兽的世界放到无限恐怖，来吸引人们的好奇心。就像我们对传说的“玉皇大帝”那样产生好奇。
毎一部怪兽**的画面质感、技特效效果和音响效果都是非常优秀的，都能给人们带来视觉和听觉的震撼感受。这也是吸引人们喜欢怪兽**的原因之一。
据说，每部怪兽**都是花大本钱来打造的，人们对下“血本”的**充满期待，也是人们争相拥入影院的原因。
怪兽**一直是观众、影迷热爱的题材，大银幕上横行无忌的巨兽伴随着血脉喷张的视觉奇观不断冲击着影迷的神经，这既是人类想象力的天马行空，也见证了**工业的不断进步。其中也不乏人类对大自然的反思，以及面对灾难绝境和道德困境下人性的挣扎。怪兽片在学术上并无明确分类，往往分属于恐怖片、科幻片、奇幻片和灾难**中。本专题盘点涉猎了近30部怪兽为主角的**，并从笔者的观影清单中梳理了怪兽在**史上的起源、发展，一窥此类**的魅力。
关于想象力，早在中国民国时期，著名的仙侠玄幻小说作家还珠楼主就曾在其巨著《蜀山剑侠传》中塑造了“万载寒蚿”、“文蛛”等巨型幻想生物。有人问的那些怪兽是怎样想出来的？还珠楼主答道：“容易得很，取任何昆虫，如蝗虫、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描写之，其凶恶诡异之状可以想象。”可见怪兽题材是人类对大自然充满想象力的具象化，由此衍生出各种瑰奇的想法。早在20世纪初，世界**的奠基人梅里爱，就在其幻想短片中塑造了怪兽的身影，如1912年的**《征服极地》中就出现了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出现了巨型章鱼。1920年代德国**巨擘弗里茨·朗的《尼伯龙根之歌》里出现了模型打造的巨龙，影片中巨龙口喷烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金刚问世。1954年本多猪四郎监督的《哥斯拉》上映，继承了1950年代美国**《原子怪兽》，核爆后变异生物的出现承载了人类对核武器战争的思考。由此，史上最经典、最伟大的怪兽角色---金刚、哥斯拉相继诞生，并在影史上长盛不衰。凡此种种，诸位**先驱创造的怪兽形象把人类的想象力如星火燎原般点燃。
怪兽片之于**工业的进步，梅里爱曾说过：“**之所以有趣，，就因为它是一种手工的艺术”。早期的怪兽片多采用模型、化妆技术，强行透视法，停格拍摄技巧。19050年代的《辛巴达七航妖岛》中就出现了许多模型怪兽如波塞冬之子独眼巨人、巨龙、双头巨鹰等，80年代初的《泰坦之战》中出现了现在看起来很幼稚的特效形象--北欧神话中的北海巨妖克拉肯。这些较为原始的拍摄技巧一直沿用到上世纪70年代，直到斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，还在为简陋的鲨鱼模型苦恼，后来斯皮尔伯格逐步攻坚克难，最终成功将CG动画技术融合进传统模型摆拍，促成了世界**特效史的巨大进步，缔造了《侏罗纪公园》系列。由此看来怪兽**并不是低劣恐怖片的代名词，也不是追求感官刺激的廉价品，这类片种的重大意义是不可取代的。
当然，**同时作为商业、 娱乐 的载体，怪兽片也功不可没，衍生出庞大的亚文化。其中Cult**、B级片常常视怪兽片为金牌宠儿，各种光怪陆离的怪兽异形**多如过江之鲫，尽管在低成本制作中出现了许多粗制滥造的产品，但其中一些还是值得大书特书的。著名的B级片大师约翰·卡朋特曾拍摄出《怪形》，塑造了诡异骇人的变种怪物形象。前几年很火热的《林中小屋》更是汇聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪兽形象，可谓是邪典**的一场饕餮盛宴。就连奥斯卡、戛纳双料影后朱丽安·摩尔也曾主演过一部怪兽片《进化危机》，片中比较逗逼的是最后人类用海飞丝洗发露杀死了巨型怪兽Boss，也真是广告植入的一枚奇葩。
近几年的怪兽题材另辟蹊径，出现了伪纪录片的形式，马特·里夫斯的《柯洛弗档案》、加里斯·爱德华斯的《怪兽》、挪威**《追击巨怪》纷纷用半遮半掩的伪记录形式让怪兽出现在人类灾难的迷雾之中，展现人在极端条件下的复杂矛盾。
怪兽类**一般被视为故事简单、没有思想，仅靠视觉冲击效果来获得观众的低俗**。像《金刚》这样能够通过怪兽为载体体现人类的自私、贪婪、友情、爱情，以及跨越种族间的模糊感情的**是很少的。但当今 社会 这种题材的爆米花**却非常受欢迎，主要因素有：1，**的主要受众并不是精英，而是普通大众。他们的认知水平、欣赏水平、解读水平并不高，因此严谨抽象有思想的**大众并不买账，只适合小群体观看，票房不都高。2，大众进**院的目的大部分是为了消遣 娱乐 ，因此故事越简单、场面越刺激、叙述越 搞笑 的题材越受欢迎，如果**中存在符号标签能够在茶余饭后和朋友圈一起分享就更喜欢，而怪兽**、恐龙**、超级英雄**等符合上述所有条件，因此就特别受欢迎。3，该类**受众的年龄段很宽，小孩老人，无需知晓任何背景常识，均可品尝**分享感受，所以很受欢迎。
因为机甲和巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。
归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。
同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。
就我个人而言呢，看这种**爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！
因为巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。
归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。
同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲怪兽（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。
就我个人而言呢，看这种**爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！
“怪兽就像我的家人”，《水形物语》导演德尔·托罗这样解释他对吸血鬼、幽灵、水怪的热衷。惊悚的主角外表、“奇葩”的审美，是托罗的风格标志。从《魔鬼银爪》《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》，托罗不吝于用“怪兽”之丑陋和浪漫叙事之间的反差来刺激观众，给人奇异的观感。自上世纪30年代《科学怪人》问世，怪兽**就不断引发轰动：《异种》《星河战队》《异形》……托罗也从怪兽**的套路中汲取了不少营养：《水形物语》来自《黑湖妖谭》的灵感、《环太平洋》对《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托罗还赋予怪兽亦正亦邪的人性，激发观众对其产生好奇、同情，甚至迷恋。心理学家用“恐怖谷效应”解释：这些怪兽具有一定人类思维和人的特征，却又与人类 社会 格格不入，充分满足了猎奇心理。也有评论家对其代表的“哥特美学”颇为认同，认为怪兽惊心动魄的外表，能在危险、死亡和恐惧中激发崇高的精神体验。因此怪兽**逐渐从粗制滥造的B级片，逆袭成高 科技 的大制作。不仅怪兽本身是噱头，“爱上”怪兽的浪漫也成了一种奇观。刻意将倒错的 情感 展现给观众，不仅成为通俗的商业卖点，匪夷所思的画面和情节也掩饰了故事精神内涵的空洞之处。《科学怪人的新娘》(1935年)剧情简介：科学家弗兰肯斯坦没能毁灭他创造的怪物，怪物反而伙同一名教授威胁他为自己再造一个新娘……《黑湖妖谭》(1954年)剧情简介：一支深入亚马逊丛林的地质科考队发现了一头史前鱼怪，而鱼怪爱上并掳走了一名科考队员的女友……《异形》(1979年)剧情简介：宇航员在外星发现高等生物遗迹，却被凶残的异形粘附，生死斗争中女主角竟然对异形产生了仰慕……《异种》(1995年)剧情简介：美国政府用外星人的DNA培育出新人类“西尔”，一个“西尔”逃出了实验室，她想找一个基因完好的目标完成繁殖……《地狱男爵》(2004年)剧情简介：地狱男爵从小被教授收养，为美国政府完成特种任务，他爱上了火焰女，但阴暗邪恶的本性潜藏在他心底……
观看《哥斯拉2：怪兽之王》之前你需要知道的事
为避免剧透，剧情方面仅作简单介绍。
《哥斯拉2：怪兽之王》剧情承接《哥斯拉》，讲述了旧金山之战后5年，众多巨兽纷纷复苏、把人类世界变为巨兽战场的故事，哥斯拉将在片中迎战“天空之王”拉顿和宿命之敌王者基多拉，人类只能接受被横扫的命运。神秘的武装力量首领Jonah Alan将率部入侵帝王组织，绑架Emma Russell博士和她的女儿Madison，并抢走能与巨兽交流的仪器奥卡，旨在释放巨兽、肃清地球。
《哥斯拉》男女主角快银和小红不再出现在本片当中，但芹泽和格拉汉姆两位研究巨兽多年的帝王组织博士将继续登场，并且献上自己的谢幕演出。
帝王组织 MONARCH
了解主要人物之前，先复习一下帝王组织，因为主要人物都与这一组织有千丝万缕的联系。
成立于1946年的帝王组织是一个多国政府联合组建的神秘机构，旨在捕捉和研究大型不明地球有机生物（Massive Unidentified Terrestrial Organisms，简称MUTOs）。帝王组织研究的第一个生物叫做Shinomura。
1954年，帝王组织联合美国军方在比基尼岛引爆原子弹，旨在引出哥斯拉和Shinomura。但Shinomura在核爆中丧命，哥斯拉幸存了下来。
1973年，帝王组织前往骷髅岛，遭遇金刚。
1999年，帝王组织在菲律宾发现不明生物遗骸和两个孢子。帝王组织把从孢子中诞生的巨兽叫做穆托（MUTO）。
2014年，穆托摧毁帝王组织设施并逃离，与哥斯拉在旧金山展开大战。
在《哥斯拉2：怪兽之王》中，帝王组织将继续扮演重要角色，当人类命悬一线时，帝王组织似乎是人类幸存的唯一希望。而本片导演迈克尔·道赫蒂也承认，本片将比5年前的《哥斯拉》更多地聚焦于帝王组织这一机构。
马克·拉塞尔 Mark Russell
影片男主角，凯尔·钱德勒（Kyle Chandler）饰演。
帝王组织人类及动物学家，在漫画《Godzilla: Aftershock》中首次登场。
Mark在俄亥俄州沃伦谷长大，从小对动物声学颇有兴趣，之后他学习动物行为学、动物音乐学、生物交流学等等。他毕业于加州大学伯克利分校和麻省理工学院，与妻子Emma相遇后一同研发奥卡（Orca）原型机——一种能让人类与巨兽交流的革命性仪器。2007年5月4日，他与Emma一同加入帝王组织。
成为帝王组织一员后，Mark更喜欢野外工作以逃避办公室政治。他致力于寻找人类与巨兽共存的方式。
2014年，Mark在旧金山之战中失去了儿子Andrew，并与Emma就奥卡的使用产生了分歧，两人因此离婚，Mark从此与Emma疏远。但他与女儿Madison的联系非常频繁。
该角色会在《哥斯拉大战金刚》中继续登场。
爱玛·拉塞尔 Emma Russell
影片女主角，维拉·法梅加（Vera Farmiga）饰演。
帝王组织古生物学家，在漫画《Godzilla: Aftershock》中首次登场。
Emma从小聪慧但叛逆，积极投身环境活动，后毕业于罗切斯特大学和俄亥俄州立大学。她与新婚丈夫Mark在麻省理工学院研发奥卡。2007年5月4日，她与Mark一同加入帝王组织。
2009年，在陈博士与其姐妹玲博士的指导下，Emma率队前往中国云南，并发现了魔斯拉。
2014年，Emma在旧金山之战中失去了儿子Andrew，并与Mark就奥卡的使用产生了分歧，两人因此离婚。Emma继续承担女儿Madison监护人的责任，并带着她满世界跑，希望能训练女儿，让她做好在巨兽时代生存下去的准备。
Emma在影片中有一段对剧情非常重要的台词，大家理解一下：
我们的世界正发生巨变。
我们曾经恐惧的生物大灭绝已经开始发生，
而导致生物大灭绝的恰恰是我们人类。
我们让地球染病了。
但就像所有有机生命一样，地球会用高烧来对抗疾病。
地球的高烧就是这里最原始和合法的统治者——巨兽。
这些巨兽已经隐藏了数千年。
除非我们能找到所有巨兽，否则地球会毁灭，人类会灭绝。
这些巨兽是地球生命得以延续的唯一保障。
Our world is changing. The mass extinction we feared... has already begun... and we are the cause. We are the infection. But like all living organisms, the earth unleashed a fever to fight this infection. Its original and rightful rulers... the Titans. For thousands of years... these creatures have remained in hiding around the world. And unless all the Titans are found... our planet will perish, and so will we. They are the only guarantee that life will carry on.
麦迪逊·拉塞尔 Madison Russell
Mark和Emma的女儿，米莉·博比·布朗（Millie Bobby Brown）饰演。
影片中12岁，从小就从母亲Emma那儿学习了很多有关巨兽的知识。
7岁时，哥斯拉追踪穆托来到旧金山，引发旧金山之战，哥哥Andrew丧命，父母离婚，从此跟着母亲Emma东奔西走。尽管与父亲Mark天各一方，但Madison仍然很爱自己的父亲，与他保持了频繁的联系。
该角色会在《哥斯拉大战金刚》中继续登场。
芹泽猪四郎 Ishiro Serizawa
这是大家的老朋友了，在《哥斯拉》中就已经登场，由渡边谦饰演。
芹泽教授是来自日本的巨兽专家，为帝王组织工作，在小说《哥斯拉：觉醒》中首次登场。
芹泽教授于1945年出生在广岛。广岛原子弹爆炸后，年幼的芹泽被父亲送往京都并在那里生活了数年。
1980年，芹泽前往东京探望父亲，得知父亲其实为一个政府机密部门工作。芹泽正是从父亲那里得知了有关哥斯拉和Shinomura两头巨兽的信息。1981年，父亲去世，芹泽于当年6月12日加入帝王组织。
在《哥斯拉2：怪兽之王》中，芹泽教授将迎来人生中最巅峰的辉煌。
薇薇安·格拉汉姆 Vivienne Graham
这也是大家的老朋友了，由莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）饰演。
格拉汉姆博士是一名古生物学家，于1997年被芹泽教授招募进帝王组织，并于1999年1月10日正式加入。对格拉汉姆博士来说，芹泽教授不仅是她的导师、搭档，更扮演了父亲的角色。
2016年，格拉汉姆率队在南极大陆建立前哨站，研究王者基多拉。她曾留下一句经典注脚：这魔鬼有三个脑袋（The devil has three heads）。
里克·斯坦顿 Rick Stanton
帝王组织的密码声谱专家，布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）饰演。
Rick最初是SETI（搜寻地外文明计划）的通讯工程师，之后成为了一名卫星绘图工程师，并在无意中得知了骷髅岛行动（详见《金刚：骷髅岛》）。Rick在上世纪80年代结识了芹泽教授，并在他的推荐下于1989年5月24日加入帝王组织。
陈博士 & 玲博士 Ilene Chen & Ling
陈博士是帝王组织高级神话研究员，玲博士也是帝王组织成员，两人是双胞胎姐妹，由章子怡饰演。
两姐妹出生于帝王组织世家，家族前两代均效力于帝王组织。
陈博士毕业于清华大学和北京大学，于2008年5月10日加入帝王组织。她从小痴迷于神话，坚信“神话为我们指引方向”（Myth is our compass）。她学习研究了很多上古时期的神话传说，并据此为巨兽建立档案，指引帝王组织搜寻巨兽。
2009年，两姐妹接到消息说中国云南的雨林中传来奇怪的歌声，两人带着Emma及其团队赶赴云南，发现了一座距今1200年的古庙以及魔斯拉的蛹。
该角色会在《哥斯拉大战金刚》中继续登场。
乔纳·阿兰 Jonah Alan
影片反派，由查尔斯·丹斯（Charles Dance）饰演。
Jonah是前英国陆军上校、军情六处特工，领导着一支神秘的雇用部队。多年的军旅生涯让他看清了人类的黑暗面，因此选择背叛人类，率军入侵帝王组织，绑架Emma和Madison，抢走奥卡，试图找到所有巨兽并把地球交还给它们统治。
该角色会在《哥斯拉大战金刚》中继续登场。
影片中芹泽教授说发现了17头巨兽，但在影片中真正登场的只有6头，其他巨兽要么只出现在资料里要么只剩下了尸体（说的就是你，穆托）。
哥斯拉 Godzilla
影片C位怪兽，怪兽之王。
官方命名：哥斯拉 Godzilla
官方类别：泰坦哥斯拉 Titanus Gojira
身高：355英尺（108米）
身长：550英尺（168米）
体重：9万吨
王者基多拉 Ghidorah
哥斯拉的宿敌，已知的最大巨兽，来自宇宙。
官方命名：0号怪兽 Monster Zero
官方类别：未知
自然状态：电子生物（Bio-Electrical）
身高：521英尺（159米）
体重：14万吨
翼展：未知
飞行速度：550节（1018.6公里/小时）
活动范围：未知
发现地点：南极，帝王组织第32号前哨站
魔斯拉 Mothra
怪兽之后，人类守护神，哥斯拉的同伴。
官方命名：魔斯拉 Mothra
官方类别：泰坦飞蛾 Titanus Mosura
自然状态：未知
身高：52英尺（16米）
翼展：803英尺（245米）
活动范围：未知
发现地点：中国云南，帝王组织第61号前哨站
我们会在影片中看到魔斯拉的幼虫和成虫两种状态。
拉顿 Rodan
天空之王，哥斯拉的劲敌。
官方命名：拉顿 Rodan
官方类别：泰坦拉顿 Titanus Rodan
自然状态：火山生物（Bio-Volcanic）
身高：154英尺（47米）
翼展：871英尺（265.5米）
行为：破坏者
活动范围：全球
发现地点：墨西哥马拉岛，帝王组织第56号前哨站
其他巨兽
除了哥斯拉、王者基多拉、魔斯拉和拉顿，影片中还出现了两头巨兽，一头像蜘蛛和蝎子的杂交体，不知道叫什么（就是上图里面那个），一头像猩猩与猛犸的杂交体，有着巨大的长獠牙，叫Behemoth。
帝王组织记录的巨兽还包括Scylla、Mokele-Mbembe、Baphomet、Tiamat、Typhoon、Abaddon、Leviathan、Sargon、Bunyip、Methuselah等等。
当然还有即将在下一部中登场、与哥斯拉一较高下的金刚。
芹泽猪四郎
芹泽这个姓取自史上第一部《哥斯拉》（1954）中科学家芹泽大助，而猪四郎这个名取自该片导演本多猪四郎。
奥卡 ORCA
Mark和Emma联手开发的人类与怪兽交流的仪器叫奥卡，英文ORCA。这不是什么英文名称的缩写，而是对《大白鲨》的致敬。在《大白鲨》中，Quint、Hooper和Brody坐着“奥卡号”小破船去追捕大白鲨。
第32号前哨站 Outpost 32
帝王组织在南极研究王者基多拉的基地是第32号前哨站。“第32号”是对经典怪兽**《怪形》的致敬。在《怪形》中，“怪形”袭击的南极科考站正是第31号前哨站，而《怪形》是本片导演迈克尔·道赫蒂最喜欢的影片之一。
道赫蒂的原话是：第32号前哨站是对《怪形》的致敬，这是我最喜欢的影片之一。假如第31号前哨站被烧成灰烬了，那么他们就不得不建造另一个前哨站，我很喜欢这个点子（Outpost 32 is a total nod to The Thing, it’s one of my all-time favorite ideas. I like the idea that when Outpost 31 burned to the ground that they had to build another one）。
氧气破坏装置 Oxygen Destroyer
在影片中，为了消灭王者基多拉等巨兽，人类使用了“氧气破坏装置”（Oxygen Destroyer），并破坏了一大片海洋生态系统。
“氧气破坏装置”出自1954年的《哥斯拉》，是芹泽大助博士秘密研究的武器，可以瞬间破坏水中的氧气，芹泽大助亲自启动“氧气破坏装置”干掉了哥斯拉。
最后友情提示：片尾有彩蛋。
好了，今天关于“怪兽核爆阵容搭配”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“怪兽核爆阵容搭配”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。
